Продуманные, тщательно выверенные, величественные творения рук человека — пирамиды, арки, сферы, растительные и геометрические орнаменты, мифические животные — указывают на связь человека с Космосом, выражая собой особую значимость его пути на земле.
Каждый символ имеет свое значение:
- Пирамиды воплощают собой идею соединения земли и неба, устройства мира от его сотворения до точки наивысшей концентрации силы.
- Арка — это переход между мирами, она может ассоциироваться с небесным сводом или с радугой. С давних времен это также символ триумфа.
- Выразителями идеи бесконечности жизни, ее постоянной обновляемости могут служить геометрические или растительные орнаменты — меандр, акант, пальметта.
Особое значение в архитектурной организации пространства имеет сфера. Это символ мира, единства, вечности. Ее установление в каких-либо значимых общественных местах всегда заключает в себе глобальную идею, несет одновременно исходность и преемственность и становится своеобразной точкой притяжения.
В Санкт-Петербурге таким примером выражения архитектурной мысли через геометрию символа может служить Стрелка Васильевского острова. Гранитные шары, установленные на ней по двум сторонам спусков-пандусов к Неве, высечены из финского гранита рапакиви мастером Самсоном Сухановым в 1805−1810 годах по проекту архитектора Жан-Франсуа Тома де Томона.
Их установка завершала собой гранитное оформление одного из самых значимых на протяжении XVIII и XIX столетий торговых портов Санкт-Петербурга и была связана с перестройкой здания Биржи. Нетрудно догадаться, что монументальные гранитные сферы символизировали собой величие и силу морской державы в области навигации.
Существует легенда, что мастер-камнерез Самсон Суханов вытесал их без всяких вспомогательных инструментов, только при помощи шаблона, зубила и молотка. Так это было или нет, но доподлинно известно, что его артель участвовала во многих значимых стройках XIX века — от Исаакиевского и Казанского собора до разных мостов и набережных Санкт-Петербурга. Пьедестал памятника Минину и Пожарскому в Москве и Александровский столп на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге — тоже дело его артели.
Символом и наследием уже советского времени являются гранитные шары, украшающие собой парадный спуск на Воскресенской набережной (бывшей Робеспьера), открытые в 1971 году.
Есть гранитные шары и у нового здания Российской Национальной Библиотеки рядом с Парком Победы. Они также являются репликами шаров с Васильевского острова, но, в отличие от последних, их гранит более темный и отполированный. Установлены они были в 1998 году, когда закончилась первая очередь строительства нового здания.
Загадочна история еще одного гранитного шара, стоящего на Тепловозной улице в Рыбацком. Неофициально считается, что этот шар был изготовлен в 1977 году как копия вместо одного из шаров на
Говоря о гранитных шарах в Санкт-Петербурге, нельзя обойти вниманием и фонтан на Малой Садовой. Он является реконструкцией фонтана, установленного в Петергофе во времена Екатерины II по проекту
Вообще же идея фонтанов с гранитными шарами является популярной, и сегодня такие фонтаны можно встретить в разных местах мира.
Со временем парадигма архитектурного мышления изменилась в сторону более дешевых материалов, оставив новым способам воплощения тот же заложенный в архитектурных объектах символизм. Именно эту идею, но уже со множеством железных сфер, повторяет собой фонтан в Пале де Рояль.
Два квадратных бассейна, в каждом из которых расположено по 17 полированных блестящих металлических шаров разного размера со стекающей вокруг них водой, являются проектом бельгийского художника и скульптора Поля Бюри. Фонтан был установлен в саду в 1986 году.
Идею универсальности символизма гранитных сфер как монумента подхватили во второй половине XX века снова во Франции, где в 1989 году по проекту американского художника Уолтера де Мария во внутреннем дворе Бурбонского дворца была установлена гранитная сфера, посвященная 200-летию Великой французской революции. И поскольку в архитектурный ансамбль входит еще полукруглый амфитеатр со встроенными в него плитами, где выгравирован текст преамбулы и всех 17 статей Декларации прав человека, памятник также имеет название «Сфера прав человека».
Что будет, если показать сферу изнутри, по-своему объяснил нам итальянский художник Арнальдо Помодоро своим проектом «Сфера в сфере». В результате его усилиями по всему миру были установлены необычные латунные скульптуры, изображающие шар в шаре, состоящие из причудливо взаимосвязанных шестеренок.
Первая такая композиция была установлена в 1990 году в Ватикане и призвана символизировать собой порядок мироустройства, при котором внутренний шар — это визуализация земного шара, а внешний — христианская религия, которые находятся в связи между собой и состоят из одного и того же. Позже подобные скульптуры были установлены на площадях Нью-Йорка, Дублина, Индианополиса, Колумбуса, Тель-Авива и других городов.
И чтобы завершить разговор о сакральном значении каменных сфер для человеческой цивилизации в целом, необходимо упомянуть и о так называемых петросферах, таинственных шарах Коста-Рики. В 1930-х годах при расчистке банановых плантаций в устье реки Диквис рабочими были обнаружены необычные каменные сферы непонятного назначения — всего в этом месте было найдено около 300 шаров разных пород и разного размера. Ученые относят их к еще доколумбовым поселениям индейцев на этих территориях и датируют самые древние примерно 300 годом н. э.
Точное назначение их неясно. Часть шаров была утрачена в ходе работ, около 45 разошлось по музеям и правительственным зданиям Коста-Рики, примерно 5 осело в частных коллекциях и около 50 все еще остаются на своих местах. Более 1500 лет назад они могли использоваться для астрономических наблюдений или устанавливаться по дорогам к месту жительства вождей индейских племен. Но в любом случае для жителей тех времен они имели важную связь с космосом и его силами, являясь воплощением Вечности на земле.
В целом можно сказать, что, хотя архитектурная мысль в течение XX и XXI века сильно изменилась в сторону обезличенности и практической стандартизации, в оформлении отдельных общественных пространств по-прежнему сильна связь с древними традициями, что выражается в частом использовании сфер в современной застройке уже в наше время.
Но реплики завершающей части уникального водно-гранитного ансамбля, расположенного на Стрелке Васильевского острова, как символ могущества Северной столицы, остаются характерной чертой именно архитектуры Санкт-Петербурга, при этом одной из самых узнаваемых на протяжении уже более двух веков.
Продолжение следует…