С этим ярлыком он и живет по сей день. Правда, сам Андресен называет себя «самым старым мальчиком». Внешность стала не благословением, а настоящим проклятием. За ранний успех Бьорну Андресену пришлось расплатиться сполна.
Детство
Бьорн Йохан Андресен (Bjorn Johan Andresen) появился на свет 26 января 1955 года в столице Швеции Стокгольме. По праву можно сказать, что мальчик родился вопреки всем обстоятельствам. Его мать Барбара состояла в связи с состоятельным женатым мужчиной. По слухам, он был членом Стокгольмской литературной ассоциации. Внебрачный ребенок в его планы не входил. Он попытался уговорить любовницу сделать аборт, но было поздно.
Стоит ли говорить, что настоящий отец в жизни Бьорна абсолютно не принимал никакого участия?
В своем интервью испанской газете El Mundo в 2004 году Андресен сказал: «Я никогда не видел своего отца. В детстве я чувствовал себя неполноценным. Мне хотелось знать, кем был мой отец, почему он не общается со мной. Быть может, я избежал бы многих ошибок, если бы папа оказался рядом. Даже сейчас больше всего на свете я хотел бы увидеть его и поговорить с ним. Спросить, чем он занимался все это время».
В год рождения сына Барбара вышла замуж за норвежского бизнесмена, но брак распался всего через 4 года. Бьорн, считавший мужа матери своим родным отцом, только в 13 лет узнал правду. После развода Барбара Андресен много пила, водила незнакомых мужчин и совершенно не занималась воспитанием сына. Бабушка и дедушка мальчика не могли оставить на произвол судьбы внука и забрали его к себе. Бьорн Андресен вспоминал, что мать объявлялась только тогда, когда приходила к своим родителям просить денег.
Когда Бьорну было 6 лет, его мать лишили родительских прав, официальным опекуном стала бабушка. Спустя 3 года Барбара Андресен бесследно исчезла. В 14 лет Бьорн, наконец-то, узнал, что мать тогда покончила с собой.
Жизнь до Тадзио
С самого детства Бьорн мечтал стать пианистом. К счастью, он обладал музыкальным слухом, и когда ему было 8 лет, его без проблем приняли в элитную классическую музыкальную школу Madorufu Fredrik в Стокгольме.
О времени, проведенном в школе, Андресен отзывается так: «Пока наши преподаватели пытались привить нам любовь к классической музыке и уважение к великим композиторам, мы втайне слушали The Beatles и мечтали играть нечто подобное».
Тем не менее Бьорн Андресен был одним из лучших учеников. Музыкальную школу он закончил с отличием в 1973 году. Об актерской карьере мальчик и не помышлял. Бабушка же Бьорна, работавшая на шведской киностудии, уже давно хотела сделать из внука актера. Бьорн, к сожалению, пал жертвой амбиций своей своевольной бабушки:
Летом 1969 года Бьорн принял участие в съемках фильма начинающего режиссера Роя Андерссона «Шведская история любви», повествующем о первом чувстве двух подростков. Ему досталась небольшая роль приятеля главного героя. Сейчас Бьорн достаточно прохладно отзывается о своем дебюте. По его словам, никому из ребят не приходилось вживаться в роли. Рой Андерссон работал без сценария и просил от своих подопечных как можно больше искренности. Почти все диалоги в фильме были импровизацией.
Премьера фильма состоялась 24 апреля 1970 года. Фильм стал настоящей сенсацией. Он завоевал 4 премии на международном Берлинском кинофестивале, обойдя известные работы Бернандо Бертолуччи и Райнера Вернера Фассбиндера. Быть может, этот актерский опыт так и остался бы единственным в жизни Бьорна, если бы не Его Величество Случай…
В поисках Тадзио
После феноменального успеха своего фильма «Гибель богов» о крахе буржуазной семьи после прихода к власти нацистов итальянский режиссер Лукино Висконти задумал экранизировать новеллу Томаса Манна «Смерть в Венеции». Впоследствии «Гибель богов», «Смерть в Венеции» и «Людвиг» станут знаменитой немецкой трилогией режиссера.
История болезненной страсти известного писателя Густава фон Ашенбаха к юному польскому аристократу Тадзио была любимой у Висконти. В новелле затрагивались темы жизни и смерти, времени и красоты. В своем фильме Лукино Висконти сделал Ашенбаха дирижером. Томас Манн при написании новеллы вдохновился судьбой дирижера Густава Малера, поэтому при создании картины режиссер решил вернуться к прототипу. На роль Ашенбаха Висконти пригласил актера Дирка Богарда, снимавшегося у него в «Гибели богов».
Когда все юридические и финансовые проблемы были решены, возник вопрос насчет того, кто сыграет Тадзио. В новелле он описывался как златокудрый юноша с «сумрачными глазами» и тонкой бледной кожей. Манн сделал Тадзио подобным древнегреческим богам. В Италии златокудрые мальчики не водились. Поэтому Висконти отправился в «турне» по Европе, чтобы найти нужный типаж.
В короткометражке «В поисках Тадзио» мы можем увидеть путешествие съемочной команды Висконти по Швеции, Норвегии, Польше, Финляндии, Дании в поисках актера. Мэтр придирчиво рассматривает кандидатов и безжалостно дает им отставку. Он не щадит своих сил и заходит во все школы и секции для молодежи. Он отмечал:
В Швеции команда Висконти расположилась в главном отеле Стокгольма. Они уже посмотрели более 1500 мальчиков, но поиски были безрезультатными. Бьорн вошел в комнату седьмым (ассистент Висконти случайно заметил его у отеля и пригласил на пробы). Удивительно, но он был единственным старшеклассником на кастинге.
Режиссер просил его пройтись по комнате, улыбнуться на камеру, посмотреть в сторону. Всех покорили благородство манер и грация мальчика. Уже не осталось сомнений в том, что именно он сыграет Тадзио. Режиссер утвердил на роль Бьорна и объявил о начале съемок.
В конце фильма есть одна жутковатая пророческая фраза: «Так почему же все называют его еще Бьорном Андресеном? Давайте называть его Тадзио!»
С этого момента образ Тадзио окончательно вытеснил личность Бьорна Андресена.